Qui sont Paul Mescal et Daisy Edgar-Jones?

Qui sont Paul Mescal et Daisy Edgar-Jones?

"C'est étrange, même maintenant c'est bizarre de voir des gens parler de Paul et moi."
                Photo: Enda Bowe / Hulu
              
            
      
            Les stars de Normal People, Daisy Edgar-Jones et Paul Mescal, se sont retrouvées dans un étrange vide. Les deux nouveaux venus dans l'industrie – Mescal, 24 ans, a fait plusieurs productions théâtrales dans son Irlande natale, tandis que l'anglais Edgar-Jones, 21 ans, a une poignée de crédits télévisés à son nom – ils ont été moulés l'année dernière en tant que Marianne et Connell, les rôles principaux dans l'adaptation BBC / Hulu du roman très populaire de Sally Rooney, puis se sont rapidement rendus à Dublin, Sligo et en Italie pour un tourbillon de cinq mois de tournage. Cette semaine, Normal People a été présenté à l'international pour une multitude de critiques positives. Dans un monde normal, Mescal et Edgar-Jones connaîtraient une renommée de Twilight-esque; dans celui-ci, les deux sont coincés dans leurs maisons respectives, la vie est presque entièrement inchangée, à l'exception de quelques interviews Zoom continentales.
          
            La nature surréaliste de leur situation ne leur a pas échappé. Les deux disent qu'il est incroyablement bizarre de passer de presque entièrement inconnu à faire défiler Twitter, par exemple, et à se retrouver confronté à une vague de tweets assoiffés. "Vous êtes dans votre pièce de devant, et vous êtes dans un cadre si familier – votre maison – et puis vous allez sur votre téléphone et c'est comme si tout ça se passe", rit Edgar-Jones. "Il est très difficile de calculer que cela se produit réellement. Surtout parce que je ne peux même pas aller voir ma mère et mon père et en parler correctement. C'est étrange."
          
            Mais la soif est compréhensible: Normal People, co-réalisé par Lenny Abrahamson et Hettie MacDonald, est une romance sexy et angoissée à propos d'un premier amour torturé entre des lycéens intellectuels aux extrémités opposées du spectre social. Marianne est un paria riche et franc qui se moque des enfants cool; Connell, dont la mère nettoie la maison de Marianne, est une sportive décontractée traversée par une insécurité attachante. Après que les deux ont avoué leur attirance l'un pour l'autre, ils tombent dans une quasi-relation secrète, ayant des relations sexuelles incroyables à la baisse alors que Connell brise lentement le cœur de Marianne. Mais leur aventure ne s'arrête pas là: la série, qui est une adaptation extrêmement fidèle du livre, les suit au cours des quatre prochaines années alors qu'ils se retrouvent au collège, où se modifient leurs dynamiques sociales et de santé mentale, et où ils continuent pour naviguer dans le champ de mines de leur puissante chimie tourmentée.
          
            Quelques jours avant la première américaine de Normal People, j'ai sauté sur Zoom avec Mescal et Edgar-Jones pour parler du tournage de la série, de la façon dont ils se sentaient en train de tourner des dizaines de scènes de sexe extrêmement intimes, s'ils sont aussi frustrés que moi de leur l'incapacité des personnages à rassembler leur merde de manière romantique, et si leur relation réelle imite ou non celle qu'ils ont créée de manière si crédible à l'écran.
          
            
          
            On peut accrocher une minute en attendant Paul.Daisy Edgar-Jones: Je suis juste en train de jouer avec ma frange. Juste avant Noël l'année dernière, je n'avais pas eu d'emploi depuis un petit moment, puis j'ai eu ma frange. Puis une semaine plus tard, j'ai obtenu le travail, donc je me disais: Oh, c'est peut-être la seule chose qui me donne un emploi.
          
            DEJ: Ça marche assez bien pour me vieillir dans la série. J'ai une toute petite frange pour Marianne au début, et puis ça devient très long plus tard.
          
            Je voulais vous poser des questions sur le vieillissement et comment ils vous ont subtilement fait paraître différent au cours des quatre années. Quel genre de changements de mode et de maquillage avez-vous subi? DEJ: Je sais, c'est incroyable. Au début de Marianne, ce serait juste un correcteur. Je rougirais tout le long – tu sais quand tu es jeune et tu rougis beaucoup. Pour Marianne plus tard, c'était l'eye-liner et le fard à paupières et un peu plus fun. Et puis plus tard plus tard Marianne, quand elle arrête de projeter cette image d'elle-même, elle était plus épurée, juste avec du mascara juste pour me faire paraître un peu plus vieille.
          
            À quand remonte la dernière fois que vous avez vu Paul? DEJ: En personne, c'était une séance photo pour The Observer. C'était il y a quatre ou cinq semaines. C'est un peu fou.
          
            Comment avez-vous fait la promotion de votre premier grand projet en ce moment? DEJ: Cela fait un peu bizarre de parler de Normal People pendant que cela se produit dans le monde. Tout ce à quoi je peux penser, c'est le coronavirus. Bien que ce soit assez sympa, je suppose, d'avoir une distraction, parce que c'est assez sympa. Même si elle va dans des endroits assez sombres, dans l’ensemble, elle est assez animée. Je pense que c'est le genre de télévision que nous recherchons à la minute. Je ne peux rien supporter de trop lourd ou de trop sombre parce que je suis juste anxieux.
          
            (Paul Mescal entre dans le Zoom en tenant une tasse, assis sur son canapé.)
          
            Salut Paul. Daisy parlait juste de la façon dont il est étrange de parler de Normal People avec tout ce qui se passe dans le monde. Mais j'allais dire que je pense que les gens ont besoin d'art et de distraction en ce moment. PM: Totalement. On a l'impression que… futile n'est pas le mot. Mais les gens ont besoin d'un certain répit. J'espère que cela leur donnera cela.
          
            Ça l'a fait pour moi! Vous deux avez une chimie si forte dans le spectacle. C'était comme ça quand tu as auditionné pour la première fois? Que retenez-vous de votre rencontre? PM: J'avais fait un jour des tests de chimie, puis Daisy est entrée et elle l'a absolument écrasé. Elle était juste absolument brillante.
          
            Lorsque vous êtes entré, Daisy, pensiez-vous que je devais créer une connexion avec cette personne instantanément? DEJ: Pour ce test de chimie en particulier, il n'y avait aucune sorte de discussion préalable. Nous sommes littéralement entrés directement dans les scènes. Pour la plupart des acteurs, c'est le pire – quand vous devez entrer, avoir ce pré-chat, puis faire des scènes intenses. Lenny (Abrahamson) crée une grande salle d'audition, car on dirait que c'est quelque chose qui fonctionne, plutôt que d'essayer de passer un test.
          
            Vous souvenez-vous de votre première conversation sans audition? DEJ: Paul était tellement gentil parce qu'il avait été casté et j'étais dans les cinq derniers. Je pense qu'il avait eu beaucoup de lectures de chimie. Je venais de Londres, mais je n’ai été vu que l’avant-dernier, donc il y avait beaucoup d’attente, de me repousser et ainsi de suite. Paul, tu es allé pour une cigarette, non? Et j'ai enchaîné quelques mots. Je n'ai eu aucune plaisanterie du tout parce que j'étais tellement nerveuse. Je n'ai aucune idée de ce dont nous avons parlé.
          
            PM: flou absolu.
          
            DEJ: (S'imitant) "J'adore le personnage!"
          
            PM: Probablement très poli. Ce serait très sur la marque. Qu'est-ce que c'était? Te souviens tu?
          
            DEJ: Je me souviens qu'après mon audition, vous êtes venu vous asseoir et j'ai dit: "Oh mon Dieu, comment vous sentez-vous à propos du casting?" Te souviens tu?
          
            PM: Nous avions fait le test de chimie et vous attendiez un taxi ou quelque chose pour aller à l'aéroport. Je me souviens avoir dit à Lenny dans la pièce: "Lenny, dis-moi demain qui jouera Marianne." Il a dit: "D'accord, je te promets de te le dire demain." Parce que dans ma tête, j'étais comme, Daisy va l'obtenir. Quand je vous ai vu en bas, je voulais vraiment dire: "Je pense que vous allez l'obtenir." Je voulais mettre vos nerfs à l'aise et me dire: «À mon avis, vous avez fait de votre mieux.» Mais cela aurait été une chose tellement horrible à faire. Et puis Lenny ne m'a pas dit tout de suite (le lendemain). Il était comme, "L'offre a été envoyée à l'agent donc je ne peux pas vous le dire." Mais ensuite il a dit: "Juste par curiosité, qui pensez-vous que nous allons lancer?" Et je me disais: "Je pense que ça va aller à Daisy." Et il a dit: "D'accord, oui, mais tu ne peux le dire à personne."
          
            DEJ: (Rires.) Je me suis assis à la maison près du téléphone en attendant qu'il sonne.
          
            
              
                
                    
                      
                      
                      
                      
                      
                      
                
                
              
              
                
                Photo: Enda Bowe / Hulu
              
          
          
            Aviez-vous le sentiment que votre vie allait changer de cette manière massive? PM: Non.
          
            DEJ: Je ne pense pas. C'est étrange, même maintenant c'est bizarre de voir des gens parler de Paul et moi. C'est quelque chose auquel je m'habitue. On parle de vous, mais vous vous dites: «Je lis ceci. Je peux voir ce que tu dis. " Des trucs comme ça sont un peu bizarres.
          
            PM: Mes amis à la maison deviennent fous et ils me montrent tous les tweets. Les gens ne réalisent pas que cela reviendra probablement à moi et à Daisy. C’est bizarre. Du coup, si vous êtes dans une émission qui a été très bien revue, comme celle-ci, (les gens pensent) que nous sommes immunisés contre le mal en cas de mauvais tweet. En fin de compte, j'étais comme, Oh, les gens sont un peu fous sur Twitter.
          
            DEJ: Je n'ai jamais aimé Twitter. Je reste loin de tout ça, je pense. Habituellement, les (critiques) que je lis correctement sont celles que ma mère et mon père m'ont envoyées, car je sais qu'ils vont filtrer le négatif, mais je trouve en fait que la lecture de ces choses m'a fait me sentir un peu anxieux. Je pense que je vais être parfaitement inconscient. Je suis fier du travail que nous avons accompli. Je suis fier du spectacle. Rien d'autre ne compte vraiment. Vous ne pouvez pas contrôler ce que les gens vont ressentir. S'ils ne vont pas l'aimer, ils ne vont pas l'aimer. Mais je préfère qu'ils ne l'aiment pas et que je sois heureux.
          
            Revenons aux premiers jours de ce processus. Il y a beaucoup de sexe dans la série. Quelles ont été vos premières réflexions en lisant ces scènes? DEJ: J'étais évidemment un peu trépidant. Nous n'avions rien fait de tel auparavant. C'est une chose très étrangère, surtout en tant que nouveau venu, mais je me sentais vraiment en sécurité dans la façon dont Lenny voulait les gérer. Il ne voulait pas qu’ils se sentent différents d’une scène de dialogue. Et nous avions (coordinatrice de l’intimité) Ita O’Brien pour nous aider. J'ai toujours senti que nous étions entre de très bonnes mains avec eux.
          
            PM: Au début, quand j'ai lu les scènes, j'étais vraiment excité parce que ce n'étaient pas des scènes de sexe que j'avais vues à l'écran. La perspective d'apporter quelque chose à l'écran qui me semblait représentative de la réalité des jeunes amoureux ayant des relations sexuelles était vraiment excitante. J'avais l'impression que cela justifiait la nudité, et je me sentais en sécurité dans le contexte de ce que les scènes allaient représenter. Cette excitation se transforme alors en appréhension lorsque vous réalisez qu'elle va nécessiter de la nudité et de l'intimité qui seront là pour toujours. Ce n'est pas comme si c'était sur scène – les choses que vous vous engagez à filmer resteront à jamais.
          
            À quel moment ont-ils fait naître la nudité? DEJ: C'est quand je suis allé lire ma chimie. Mon agent était comme, "Juste pour que vous sachiez, cela fait partie du personnage." Mais j'avais lu le livre à ce moment-là, et j'aimais vraiment le travail de Lenny, donc je savais que sa décision était toujours quelque chose qui avait un raisonnement derrière.
          
            PM: Je me souviens que Lenny m'a assis pendant les lectures de chimie. Je pouvais juste voir qu'il était tellement nerveux à l'idée d'aborder le sujet. Je pense que c'est une telle indication que la nudité, pour lui, ne sera jamais quelque chose qu'il utiliserait à moindre coût. Il était comme, "Paul, comme vous l'avez vu dans le livre, nous exigeons et vous demandons une clause de nudité frontale." J'ai été totalement surpris qu'il y ait une autre façon de procéder. Si vous voulez faire le livre correctement, je pense que c'est obligatoire. Mais je pensais juste que c'était drôle à quel point il était nerveux.
          
            L'une de vos premières scènes de sexe se produit dans le deuxième épisode, et elle dure près de dix minutes. DEJ: C'était amusant parce que la plupart de cette scène est en fait une scène de dialogue. C'est tellement drôle de voir deux personnages faire une conversation légère quand ils savent tous les deux pourquoi ils sont en présence l'un de l'autre. J'adore la maladresse quand Marianne entre et il se dit "Du thé?" Et elle dit "Ouais".
          
            PM: C'était en fait nous corps.
          
            DEJ: La majorité de ces scènes sont des cadavres à certains titres. Par exemple, lorsque le soutien-gorge de Marianne est coincé, nous en riions.
          
            PM: C'était la toute première prise. Vous faites tout le blocage toute la matinée et vous vous dites: "C'est le moment où Connell enlève le soutien-gorge de Marianne." Et je me disais: "J'ai oublié comment faire le fermoir!"
          
            DEJ: C’est tellement amusant quand on vous donne l’espace en tant qu’acteur pour rire. Nous tournions dans la chambre de Connell, mais le tournage était dans un gymnase de l'école. Il n'y avait ni ventilation ni rien. C'est beaucoup de gens entassés dans cette pièce. C'était chaud.
          
            PM: Il faisait si chaud.
          
            DEJ: C'était horrible.
          
            PM: Andrew (O’Reilly), notre tireur de concentration, c'est un homme en sueur. Il est juste une de ces personnes qui transpire. Je me sentais tellement mal pour lui parce que cette pièce était anormalement chaude pour n'importe quel individu, mais il était littéralement trempé. Absolument trempé. C'était tellement drôle.
          
            Vous deviez aussi porter de la fausse sueur, non? PM: (Rires.) Inutilement.
          
            DEJ: La magie égyptienne! L'odeur de ces trucs. C'est vraiment un très bon hydratant. Je le recommanderais. Nous avions une peau très douce à la fin du projet.
          
            Dans quelle mesure Sally a-t-elle participé au développement de votre dynamique à l'écran? J'ai lu qu'elle vous avait donné une playlist pour vos personnages. DEJ: Nous étions effrayants et nous l'avons trouvé sur Spotify.
          
            PM: Je l'ai fait littéralement, à fond. Un peu comme traquer Instagram de quelqu'un. J'ai traqué Spotify de Sally Rooney, puis quand j'ai rencontré Daisy, je lui ai dit qu'elle avait deux listes de lecture distinctes pour Connell et Marianne.
          
            Tu lui as dit que tu les avais trouvés? PM: Oui, oui. J'en ai surmonté la honte.
          
            Qu'a-t-elle dit? PM: Elle était juste comme, "Oh, super!"
          
            Beaucoup de ce qui se passe entre vos personnages n'est pas dit. Ils ont peur d'être directs les uns avec les autres, et en tant que spectateur, vous vous dites: «Allez! Parle juste." Comment avez-vous interprété cette peur mutuelle? DEJ: Il est vraiment utile que les deux personnages aient une vie intérieure aussi profonde écrite dans le roman. Vous savez que lorsqu'ils arrivent sur une scène les uns avec les autres, il se passe tellement de choses dans leur esprit parce que le livre n'est que des rames et des rames de leur dialogue intérieur. Et vous ne savez pas seulement comment votre personnage se voit lui-même – vous avez également la façon dont l'autre personnage les voit, vous savez donc comment votre personnage se présente aux autres. Par exemple, cela dirait toujours que Connell pensait que les yeux de Marianne brûleraient à l'arrière de sa tête. Donc, je me disais, oui, alors elle utilise beaucoup le contact visuel.
          
            Était-ce frustrant pour vous qu'ils ne pouvaient tout simplement pas se ressaisir? PM: Absolument.
          
            DEJ: Nous venions parfois sur des scènes et nous disions "Euh …" Nous les lisons comme "Mon Dieu, pouvez-vous simplement parler correctement?"
          
            PM: Et nous nous demanderions qui avait raison et qui avait tort.
          
            Que pensez-vous qu'il s'agit d'eux? Pourquoi ne peuvent-ils pas le faire fonctionner? DEJ: Pour Marianne, je pense qu'elle a une très faible vision d'elle-même. Elle a cette vie de famille difficile. Cela lui a fait sentir qu’elle était cette personne finalement froide et peu aimable, et donc elle cherche des relations qui le confirment. Quand elle est avec Connell pour la première fois, c'est pourquoi peut-être qu'elle dit que c'est bien de garder le secret – parce qu'elle croit qu'il trouverait embarrassante d'être associée à elle. À travers leur relation les uns avec les autres, et en grandissant, Marianne, de mon point de vue, accepte d'être d'accord avec qui elle est et cesse de se sentir indigne d'amour.
          
            PM: Je pense qu'en fin de compte, Connell est la personne qui provoque l'arrêt de la relation à divers moments. Il est obsédé par Marianne. Il est obsédé par la façon dont elle pense et agit. Il y a une qualité presque étrangère à ses yeux. Mais il est enveloppé de cette insécurité. Ce que j'aime dans le roman, c'est que Sally ne vous donne pas de raison de ne pas être sûr. Il est bon à l'école, il est sportif, c'est un individu très talentueux, mais cela ne le rend pas moins précaire. Et ces insécurités gênent ce qu'il aime le plus. C'est la bataille pour lui: trouver un moyen d'être plus courageux dans le monde et d'exprimer ses sentiments à l'égard de la personne qu'il aime. Je pense que Marianne est un ange et est incroyablement accommodante à ces insécurités. Lorsqu'ils se rencontrent (au Trinity College), elle pourrait absolument le masquer et l'ignorer, mais elle est angélique. Elle lui souhaite la bienvenue et lui offre une seconde chance. Je pense que cela témoigne totalement de la connexion qu'ils ont. Il est capable de survivre aux appréhensions de Connell.
          
            Quand tu as dit que Marianne était angélique, j'ai vu Daisy sourire. Vous étiez à l'intérieur de ces personnages tous les jours pendant des mois. Dans votre véritable amitié, vous êtes-vous retrouvé à tomber dans la dynamique de votre personnage? DEJ: C'est en fait complètement différent. Paul et moi ne nous prenons pas du tout au sérieux, et Marianne et Connell ont des conversations assez profondes et intenses. Il y a beaucoup de choses sur nos personnages qui nous ressemblent, mais dans l'ensemble, vous jouez.
          
            PM: Nous avons trouvé réconfort l'un dans l'autre. Il y avait des jours où nous entrions tous les deux comme "Je suis épuisé". Nous partagerions le fardeau de la pression. Plus vous apprenez à connaître personnellement quelqu'un, plus vous vous sentez fier lorsque vous le voyez produire l'œuvre. Lorsque vous regardez Daisy entrer dans Marianne, c'est une chose incroyablement édifiante parce que vous regardez l'un de vos meilleurs amis livrer dans un environnement aussi sous pression.
          
            Comment as-tu secoué l'intensité? Voulez-vous sortir après le travail? DEJ: Nous étions tellement assommés, n'est-ce pas? Nous sortions le week-end et tout ça.
          
            PM: Je dirais: "Nous sortons. Nous allons nous amuser. " Coupé à deux ou trois verres, je me disais: "D'accord, je rentre à la maison."
          
            DEJ: Irlandais au revoir.
          
            PM: Quand vous jouez le personnage pendant quatre ou cinq mois… je ne vais pas m'asseoir ici et dire que je suis devenu déprimé en jouant Connell. Vous ressentez sa dépression pendant toute la journée de tournage. Le lendemain, vous pourriez filmer l'un de leurs moments joyeux. Le rythme de tournage m'aide à ne pas m'attarder sur la tristesse ou l'euphorie de celle-ci.
          
            Le spectacle est très réel en termes de capture de ce que l'on ressent lorsque les jeunes tombent amoureux. Quelle part de votre propre expérience de tomber amoureux y avez-vous apportée? DEJ: Cela vous ramène au sentiment lorsque vous avez cette connexion avec quelqu'un, et vous êtes dans une pièce ensemble, et vous êtes vraiment hyper-conscient de tout ce qu'ils font. Quand Marianne commence à s’habiller parce qu’elle pense, peut-être que je suis belle et que je peux être aimée et acceptée, c’est quelque chose à quoi je me suis lié. Lorsque vous tombez amoureux pour la première fois, vous vous sentez comme si vous pouviez tout faire. Vous avez juste l'impression de pouvoir conquérir le monde.
          
            PM: Lorsque vous lisez le livre que vous allez, Oh, Sally écrit sur moi! Elle a une incroyable capacité à vous faire sentir comme si elle écrivait spécifiquement sur vous. Mais je pense que la différence est que, certainement la première fois que je suis tombé amoureux, je ne pensais pas que je devais garder la relation privée. J'ai trouvé cela frustrant.
          
            Y avait-il des scènes particulièrement difficiles à filmer? DEJ: J'ai trouvé les scènes quand elles n'étaient pas ensemble assez délicates. C'est comme s'il leur manquait un membre. Ils sont leur meilleur moi lorsqu'ils sont ensemble.
          
            PM: La scène du conseiller (où Connell tombe en larmes) était celle que je voulais vraiment comprendre, car c'est un thème très important dans le livre, la santé mentale et la dépression. C’est vraiment bien documenté par Sally. Et puis, la scène où il dit à Marianne qu'il a invité Rachel au Debs. Il essaie de le normaliser, et il sait juste qu'il a tout gâché.
          
            D'un autre côté, qu'en est-il d'une scène particulièrement amusante? DEJ: Nous sommes allés sur une plage de Sligo et nous étions juste en train de gambader sur les dunes de sable. Nous n'étions pas bons à la fin de cette semaine parce que l'équipe et les acteurs restent tous dans le même hôtel, donc vous allez tous boire tous les soirs, ce que vous ne devriez probablement pas. J'ai donc eu un rhume. Mais c'était comme si nous étions tous en voyage scolaire.
          
            PM: Le dernier jour du tournage, à vélo en Italie. Daisy a cette façon de faire du vélo où elle est incroyablement diligente. Sa tête reste parfaitement immobile. Je ne pouvais pas m'arrêter d'en rire. Daisy était légèrement nerveuse si je ne devais pas faire les mains. Je pense que c'est en fait dans la prise finale. Je dis: "Pas de mains!" et vous pouvez voir Daisy dire: "Arrête de faire ce que tu fais!" tout en gardant la tête incroyablement immobile et droite.
          
            DEJ: (Rires.) Je ne sais pas ce qui se passe avec ma tête.
          
            
              
                
                    
                      
                      
                      
                      
                      
                      
                
                
              
              
                
                Photo: Enda Bowe / Hulu
              
          
          
            Quelle est votre opinion sur la fin? Que pensez-vous de cela? PM: Je l'adore. C'est une fin mélancolique, nostalgique et romantique vraiment édifiante mais triste. Je ne pense pas que ce soit trop romantique, mais je le trouve incroyablement romantique.
          
            DEJ: J'aime que les personnages soient très vivants. Ils ne vivent toujours pas leur vie et s’entrelacent. C'est vraiment adorable de voir à quel point ils s'aiment – ils ont fait tellement de bien les uns pour les autres qu'ils peuvent se séparer et exister les uns sans les autres. Fondamentalement, ce sont des personnes différentes parce qu’elles se sont rencontrées dans leur vie.
          
            Pensez-vous qu'ils réussiront un jour? DEJ: Nous avons des arguments à ce sujet, n'est-ce pas, Paul? Je pense qu’ils seront toujours dans la vie de l’autre. Je suppose qu'un peu de moi ne peut pas supporter que ce ne soit pas d'une manière romantique. Mais je suis réconforté par le fait qu'ils seront toujours amis. (À Paul) Vous n'êtes pas satisfait de cela.
          
            PM: Je ne suis pas content parce qu’ils ont essayé tout le truc des amis. Je suis totalement d'accord avec le fait qu'il y a un monde dans lequel ils ne sont pas ensemble, mais je ne pense pas, par exemple, que Connell ou Marianne pourraient s'asseoir et regarder l'autre se marier avec bonheur. Je ne pense pas que ce soit possible. Je pense que ce sera quelque chose qui se produira sur une période de temps – qu'ils se rendront compte qu'ils doivent être mariés et être ensemble pour toujours.
          
            Comment avez-vous ressenti le fait de laisser partir les personnages? DEJ: À la fin, nous étions tellement assommés. Notre dernier jour de tournage complet était en Italie, lorsque nous faisions la scène cycliste. J'avais cassé mon vélo, mais ils avaient encore besoin d'une photo de moi, donc Paul était dans la voiture, et ils se disaient: "Nous avons encore nos trois photos." Donc je me disais: «Ce n'est pas la fin; Ce n'est pas la fin." Et puis, alors que je m'arrêtais, Paul est sorti le visage rougit, beuglant. Je me disais: «Pourquoi pleures-tu? Qu'est-il arrivé?" Et il était comme, "C'est fait." Tout le monde pleurait. Nous étions sur ce paysage magnifique et magnifique. Le soleil se couchait et on pouvait juste entendre les gémissements résonner à travers la vallée. Puis, lors de la fête de fin, nous étions tous tellement assommés et bouleversés qu'il n'y avait pas de célébration. Nous étions juste comme, "C'est fini."
          
            PM: j'étais au lit à 23h. le soir de fin.
          
            DEJ: Tu étais trop fragile et bouleversé.
          
            Paul, qu'est-ce qui t'a tant bouleversé? PM: Je m'étais stupidement convaincu que j'étais trop fatigué pour être bouleversé. J'étais comme, je ne vais pas pleurer. Je vais être ravi que ce soit fait et célébrer avec tout le monde. Mais quand j’ai entendu: «C’est une conclusion sur les gens normaux», j’ai tout de suite commencé à brailler.
          
            Comment êtes-vous resté en contact depuis le tournage? DEJ: On discute un peu, n'est-ce pas, Paul? Dommage que nous ne puissions pas le regarder ensemble car ce serait bien de sortir et de célébrer. Mais oui, nous restons juste en contact pendant toute cette folie. C’est une chose très surréaliste. Nous avons traversé le projet de tournage ensemble et cela a changé la vie. Cela ressemble un peu à ça, donc c'est bien d'avoir Paul avec qui le partager.
          
            PM: Je ne sais pas si je peux parler en votre nom, mais je trouve cette partie un peu intimidante. En fin de compte, j'ai hâte de voir Daisy.
          
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            C’est de l’argot britannique pour rire involontairement au milieu d’une représentation.
            
            
          
          
    

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