Non-Fiction réunit Juliette Binoche et Olivier Assayas dans une comédie sexuelle bourgeoise dans le monde de l'édition

Non-Fiction réunit Juliette Binoche et Olivier Assayas dans une comédie sexuelle bourgeoise dans le monde de l'édition

Nous pourrions en rire maintenant, mais il y a dix ans, la «révolution du livre électronique» semblait un fait accompli. Le Kindle était récent sur le marché, l'iPad allait bientôt faire son entrée et les journaux se préparaient à passer au numérique et à publier exclusivement sur Twitter – du moins, plaisante-t-il dans une ruse du poisson d'avril. la veillée au chevet du papier dans une comédie de manières étonnamment jaunâtre, alors que l'écrivain-réalisateur Olivier Assayas (Personal Shopper) revient à sa carrière curieuse, poignante à travers la ligne: la tension du temps qui passe; le craquement mélancolique des vieux mondes s'effondrant puis remontant à nouveau. Embrassant provisoirement le vent du changement, Alain (Guillaume Canet), l'éditeur soigné d'une prestigieuse institution littéraire, a engagé la jeune et séduisante Laure (Christa Theret) à la tête de la "transition numérique" de l'entreprise. La baisse des ventes signifie qu'ils doivent s'adapter, et cette tentatrice faustienne dit que l'avenir est écrit à l'encre électronique. Guillaume Canet joue Alain, le mari de Selena de Binoche et un éditeur respecté chez un éditeur français. (Fourni: Madman Entertainment) Pendant ce temps, Alain ne veut pas publier le dernier roman de son auteur de longue date Leonard (Vincent Macaigne) qui colporte plus du même vieux schtick. Le technophobe plutôt sans gorm, ignorant les hordes en ligne aboyant son sang, vient d'avoir une liaison avec la femme d'Alain Selena (Juliette Binoche), un acteur d'une série policière populaire qui a des admirateurs qui l'arrêtent dans la rue. (1994) à Clouds of Sils Maria (2014), les meilleurs films d'Assayas ont un charme qui semble désinvolte et accidentel – des qualités qui sont sensationnellement exposées ici en ouverture, alors qu'un déjeuner superficiel entre écrivain et éditeur devient un jeu de l'intrigue du chat et de la souris.Comme ils se bousculent tous les deux pour suivre le rythme et donner un sens aux temps, la scène établit l'ambiance du film.En outre, sa forme: un flot ininterrompu de mots, capturé avec une vigueur professionnelle par le directeur de la photographie Yorick Le Saux (Little Women; High Life) .Assayas dit que le film parle de chaque industrie et emploi touchés par la transformation numérique du monde. (Fourni: Madman Entertainment) Sans aucun fantôme textos, ni grand décor morceaux pour vous casser p le bavardage, le film reste enfermé dans les somptueux bureaux parisiens, les dîners et les bistrots de ce milieu de croûte supérieure. Des cloches sonnent à chaque fois que le discours passe à l'édition à l'ère numérique. Des lignes sont tirées de chaque pièce d'araignée et déjà redondante de la dernière décennie – la montée vertigineuse des livres électroniques, des blogueurs célèbres, des «critiques suffisantes» par rapport aux algorithmes, des livres à colorier pour adultes et de la post-vérité, c'est-à-dire du Oxford Dictionary » mot de l'année "pour 2016. Quelqu'un dit en fait" Les tweets sont des haïku des temps modernes ". Les choses s'amusent quand les débats philosophiques se répandent dans le monde. Les personnages ont la possibilité de tester et de piétiner les bêtises qu'ils viennent de jaillir, empruntant des routes détournées pour arriver à des vérités détournées et se révélant aussi aveuglément confus que le reste d'entre nous. Pour Alain et Selena, le le sens de la désorientation qui accompagne un recâblage du monde lui-même est parfaitement reflété alors qu'ils s'éloignent tous les deux du lit conjugal.Le titre français du film Double Lives reflète l'examen d'Assayas des divisions générationnelles, de l'infidélité et du monde en ligne et hors ligne. (Fourni: Madman Entertainment) un plaisir de revoir Assayas avec Binoche (dont la vedette a été lancée par Rendez-vous, le drame Andre Techine de 1985 qu'Assayas a co-écrit). Elle savoure clairement le rôle qui – encore plus que les jeux d'identité glissants de Clouds of Sils Maria – lui permet de faire des bêtises.Il y a quelque chose de très drôle à regarder Juliette Binoche esquiver les explosions dans les vêtements de police tout en faisant le hit (intitulé wittily intitulé Collusion) , ou plus tard, son chemin à travers une scène méta-nommée qui titille la façade du film caressant le film. Tout aussi ridicule est la suggestion de l'affaire de son personnage avec Leonard, qui a la présence troublée d'un hamster et, à en juger par son étudiant insouciant – comme l'apparence, probablement la mauvaise haleine.Non-Fiction est la troisième collaboration de Juliette Binoche avec le réalisateur Olivier Assayas. (Fourni: Madman Entertainment) Pour rester sur le thème, Leonard est un pourvoyeur d'autofiction, un terme à la mode récent lié aux écrivains à peine voilés autobiographie comme Karl Ove Knausgaard et Rachel Cusk. Il déguise ses affaires sexuelles si mal que même sa partenaire Valérie (Nora Hamzawi), l'assista dévouée À un politicien gauchiste, elle est dupe: «Tu ne mens qu'à moi», dit-elle. "La vérité est dans vos livres." Assayas dit que la comédie d'Éric Rohmer, The Tree, le maire et la médiathèque de 1993 a été l'une de ses principales inspirations. (Fourni: Madman Entertainment) Alors qu'il se tortille inutilement à travers une interview à la radio et survit à peine à une apparition publique dans une librairie, son manque total de conscience de soi nous offre certains des moments les plus drôles de la longue carrière d'Assayas depuis les murmures de noix de Jean-Pierre Leaud dans le film de vampire Irma Vep (1996) – un autre flou extatique de l'art De même, toute suggestion selon laquelle Assayas est un observateur neutre du paysage changeant est résistée par son film.Naturellement, cela nous fait réfléchir sur la place menacée du cinéma aussi.Prise principalement sur du Super 16mm granuleux, il sciemment – mais pas de manière antipathique – habite le monde d'une classe moyenne en voie de disparition, du genre qui peut citer Mallarmé, ou discuter de Bergman alors qu'ils sortent du lit.Une élite culturelle à la retraite a figuré dans les films élégiaques d'Assayas auparavant, y compris la limousine la fabrique de porcelaine ges de Destimental Destinies (2000) ou les objets d'art qui ancrent les superbes Summer Summer (2008), envoyés pour ramasser la poussière dans le musée après le décès d'une mère.Mais Non-Fiction suggère émouvant que certaines choses valent la peine d'être conservées .Vincent Macaigne incarne Leonard, un mari et un auteur infidèle qui utilise sa liaison amoureuse avec Selena (Binoche) comme source d'inspiration. (Fourni: Madman Entertainment) Alors que le film délicieusement serpentin arrive plutôt conventionnellement à la tête, il réaffirme tendrement les relations – à l'art, aux idées et à d'autres personnes – qui donnent un certain sens à la forme et au sens de la vie humaine.Tout comme le cure-dent caché dans Elle (2016) de Paul Verhoeven, une autre satire sournoise de la bourgeoisie française, des questions inconfortables restent enfouies dans sa fusion couches dans la bouche.La scène finale éclate hors de la ville et les deux couples se prélassent dans le choc de l'espace ouvert par Selena et la maison de vacances d'Alain en bord de mer. La chanson de Gurrumul, Gopuru, fait une sérénade sur la bande originale, le premier morceau de musique que l'on entend dans le film. Pour une fois, une chance d'avoir un peu de paix et de tranquillité.Si tout cela ressemble à beaucoup de stupides regards sur le nombril, eh bien, c'est peut-être le cas.Comme le dit un personnage: "Ce sont des temps narcissiques. Que pouvons-nous faire?" La fiction est disponible pour achat numérique et DVD le 6 mai. Chargement … (tagsToTranslate) non-fiction (t) double vies (t) film (t) critique de film (t) français (t) comédie sexuelle (t) réalisateur ( t) olivier assayas (t) acteur (t) guillaume canet (t) juliette binoche (t) vincent macaigne (t) nora hamzawi (t) christa théret (t) pascal greggory (t) écrivain (t) romancier (t) roman (t) livres (t) industrie de l'édition (t) 75e festival international du film de venise 2018 (t) paris (t) france (t) super 16mm (t) mondialisation

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