Cette nouvelle série est un spectacle différent – moins vital, sans surprise

Cette nouvelle série est un spectacle différent – moins vital, sans surprise

"Rends-moi ma bête." C’est le fameux plaidoyer de Greta Garbo (peut-être apocryphe) après avoir vu la Belle et la Bête de Jean Cocteau. Cela résonnait dans ma tête alors que je regardais la nouvelle saison de Killing Eve: Rends-nous notre bête. Rendez-nous notre Villanelle.
                                                        C'était remarquable lorsque la deuxième saison de Killing Eve, la comédie sombre et délicieuse sur un espion, un assassin et leur obsession mutuelle, était aussi bonne que la première. Phoebe Waller-Bridge, le showrunner original et scénariste en chef, avait confié ces fonctions à Emerald Fennell, et les auteurs de ses huit épisodes étaient entièrement nouveaux. Mais l'architecture électrique, érotique, sardonique est restée intacte; le souffle ne s'est pas effondré.
                                                        Pour la saison trois (RTÉ One, mardi, 22h15), la série a de nouveau changé de personnel, remplaçant Fennell par Suzanne Heathcote, une écrivaine de Fear the Walking Dead, et utilisant tous les nouveaux scénaristes et réalisateurs (à travers les cinq épisodes disponibles pour examen) ). Et cette fois, les nouvelles ne sont pas si bonnes.
                                                        Killing Eve n'est pas un mauvais spectacle maintenant, mais c'est un spectacle différent, de manière déprimante – moins vital, plus ordinaire. C'est toujours choquant ici et là, mais largement sans surprise. Un thriller comique mordant et sexy bordé de terreur est devenu un psychodrame compétent bordé de sentimentalité. L'air en est sorti.
                                                        Une discussion sur la situation à l'ouverture de la saison concerne nécessairement les spoilers (vous avez été prévenu), étant donné que la troisième saison s'est terminée avec l'assassin joyeusement dément, Villanelle (Jodie Comer), tirant sur son ennemi, l'agent du M6 Eve (Sandra Oh), et la laissant pour morte. Eve a survécu, bien sûr, mais elle est loin de son jeu et elle a quitté l'entreprise d'espionnage pour prendre un emploi de cuisinière préparatrice dans un restaurant coréen de la banlieue de Londres.
                                                                                                                                                                                            
   Sandra Oh dans le rôle d'Eve on Killing Eve. Photographie: Sid Gentle
 Le concert du restaurant – un bâillon à vue étendue, plus ou moins – n'est pas très convaincant, et pas seulement parce que Oh est terriblement lent à plier le mandu. C'est l'un d'une série de situations et de pièces de théâtre – une mêlée au ralenti lors d'un mariage, une famille agricole russe engagée dans un chant d'Elton John, une paire de tueurs en costumes de clown lors d'une fête pour enfants – dans laquelle la bizarrerie se sent forcée, une déception dans un spectacle qui faisait continuellement une vertu de l'invraisemblance.
                        
                                                        La nouvelle banalité du spectacle vient de tous les côtés – la violence et la mort n’ont pas non plus l’impact qu’elles avaient. Les meurtres brutaux de plusieurs personnages de longue date sont bouleversants parce que nous nous sommes attachés à eux, mais ils n'ont pas la charge comique légèrement grotesque et galvanisante à laquelle nous sommes habitués. Ils font simplement avancer l'histoire.
                                                        L'un d'eux, au début, est la secousse qu'Eve a besoin de reprendre le jeu – bien que son malaise post-traumatique persiste – et bientôt elle est à nouveau sur la piste de la conspiration criminelle de type Spectre connue sous le nom de Douze, avec la rancune l'aide de journalistes dans un magazine en ligne nommé de façon amusante La pilule amère. Villanelle, quant à lui, est en promotion, auditionnant pour un poste de direction en effectuant une série de meurtres sous la supervision d'un nouveau gestionnaire, un ancien entraîneur de gymnastique russe joué par Harriet Walter.
                                                        Eve et Villanelle ne peuvent toujours pas se quitter, bien sûr, mais leurs chemins se croisent rarement au premier semestre de la saison. Ce que nous obtenons est un voyage prolongé et peu intéressant dans la trame de fond de Villanelle, explorant la question de savoir si sa séduisante psychopathie était une question de nature ou de malentendu.
                                                        Cette nouvelle focalisation sur la psychologie et sur la mécanique de l'intrigue n'est pas idéale. L'histoire n'a jamais été la force de Killing Eve, qui a tournoyé dans les domaines supérieurs du style et de la satire. Et la nouvelle saison, d'une manière cruciale, ne favorise pas Comer, dont la performance gagnante d'un Emmy en tant que Villanelle a toujours été une création extérieure, une collection hautement qualifiée de maniérismes, d'inflexions vocales et d'agressions sournoises. Cela fonctionne à merveille pour un personnage dont nous sommes censés être à la fois ravis et horrifiés, pas si bien pour un personnage dont on nous demande de nous sentir désolé.
                                                        Ce qui reste n'est pas négligeable. Il y a encore pas mal de dialogue intelligent ("Juste pour que vous sachiez, je suis un gros problème dans cette industrie", dit Villanelle, avec son habitude de se vanter de manière inappropriée, raconte un tueur à gages néophyte). Il y a toujours les performances comiques polies de vieux pros comme Fiona Shaw en tant que spymaster britannique et Kim Bodnia en tant qu'ancien gestionnaire de Villanelle.
                        
                                                        Et il y a toujours, au cœur de la série, la représentation touchante, totalement ancrée et sans effort hilarante d'Eve, l'espion venu du champ gauche. Villanelle est le plaisir de la foule, mais Eve, avec son habit de vin rouge et ses grands sacs à main pratiques, est l'élément indispensable du spectacle, et Oh l'habite complètement. Affalée à un bureau, se gorgeant de malbouffe, reniflant ses propres aisselles avec une consternation détachée, elle démontre continuellement pourquoi la série a Eve dans son titre. – New York Times
                                                        
                                                                        
        

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